Dedicatosi fin da giovane alla pratica poetica e narrativa, si forma nell’ambiente napoletano della rivista “Documento Sud”, che costituisce dal 1958 un crogiolo di idee nuove e di proposte avanzate nel campo delle arti. Conclusa nel 1961 la pubblicazione della rivista, Martini, insieme ad altri, ne continua due anni pi\u00f9 tardi il fervente e innovativo dibattito con “Linea Sud”, una pubblicazione destinata a diventare il centro di convergenza di un nuovo gruppo di giovani artisti e il punto di partenza per la definizione di proposte fra le pi\u00f9 avanzate sulla Poesia Visiva in Italia. E’ nell’ambito di questo ambiente stimolante che Martini, dopo l’elaborazione dei primi poemi-collage, pubblica Schermi (1962), una raccolta di otto poesie linearie quattordici collage in cui opera una manipolazione estetica e linguistica attraverso la tecnica dell’ibridazione verbale, una libera disposizione grafica dei segni e il collage. Tale manipolazione verbo-iconica si ripropone nei collage realizzati con l’uso di fotografie quotidiane, che sostituiscono nel suo lavoro le immagini fino a questo momento prelevate dai media (Una bella ragazza, 1963). Nel 1964 prende parte al nuovo “Gruppo 70”, fondato a Firenze da Eugenio Miccini e Lamberto Pignotti, con i quali partecipa l’anno successivo alla mostra “Poesia Visiva del Gruppo ’63” presso la Galleria Guida di Napoli. L’interesse rivolto alla connessione tra parole e immagini lo poreta a realizzare un vero e proprio romanzo visivo, Neurosentimental, un’opera del 1963 che, pubblicata compiutamente solo nel 1969, \u00e8 destinata a precedere altri lavori simili (tra cui Formulazioni non-A, dello stesso anno ma pubblicato solo nel 1972; Maorilyn the end, 1972). Dalla seconda met\u00e0 degli anni Settanta, a un lavoro sempre pi\u00f9 incentrato a rendere la scrittura funzionale all’immagine (Lucida l’ombra dell’orlo, 1987) si alternano l’attivit\u00e0 di saggista letterario e collaboratore di riviste d’avanguardia internazionale, e l’intensa attivit\u00e0 espositiva, sia personale sia nell’ambito di rassegne sulla Poesia visiva (Poesia visiva\/Il gesto poetico, Milano, Studio Santandrea, 1977; Poesia a Napoli 1960-1980, Napoli 1980; Le riviste sperimentali a Napoli negli anni ’60 e ’70, Napoli, Museo Pignatelli). (scheda di Elena Tonin, Dadaismo-Dadaismi, catalogo della mostra a Palazzo Forti di Verona, Electa, Milano 1997).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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