Sarenco nasce a Vobarno in provincia di Brescia nel 1945. Nel 1963 inizia ad avvicinarsi alle ricerche poetico visuali; stringendo i primi contatti con gli artisti del fiorentino Gruppo 70, nel quale entrer\u00e0 ufficialmente l\u2019anno successivo. Il suo contributo al movimento si contraddistingue per il tono graffiante e caustico con cui elabora testi epigrammatici che associa ad immagini di provenienza varia dal mondo della comunicazione a quello dell\u2019arte. Servendosi delle tecniche del collage, dell\u2019assemblage o della tela emulsionata ottiene opere di forte impatto, che utilizza come strumento di lotta politica e culturale.
\nFin dai primi anni della sua militanza nel mondo artistico svolge un\u2019intensa attivit\u00e0 editoriale e organizzativa. Fonda riviste \u2013 \u201cAmodulo\u201d nel 1968 e \u201cLotta poetica\u201d nel 1971 che uscir\u00e0 sotto la direzione di Paul De Vree e Sarenco fino al 1987 – e case editrici \u2013 Edizioni Amodulo nel 1969, SAR.MIC nel 1972 insieme a Eugenio Miccini e Factotum Art nel 1977.<\/p>\n
A Brescia, Sarenco, apre gli spazi espositivi galleria Sincron nel 1967, galleria Amodulo nel 1970 e nel 1972 Studio Brescia, all\u2019interno dei quali promuove il lavoro di numerosi poeti visivi italiani e internazionali. Nello stesso periodo, sempre a Brescia, partecipa anche attivamente alla programmazione della galleria Centro di Paolo Berardelli. Cura numerose mostre dedicate alle ricerche poetico visuali e concrete, ricordiamo: \u201cPoesia visiva: 1963-1988: 5 maestri: Ugo Carrega, Stelio Maria Martini, Eugenio Miccini, Lamberto Pignotti, Sarenco\u201d nel 1988 a Verona e \u201cPoesia totale. 1897-1997: Dal Colpo di Dadi alla Poesia Visuale\u201d nel 1998 a Mantova. Sarenco ha avuto inoltre un ruolo determinate nella nascita e nello sviluppo dell\u2019Archivio Denza di poesia visiva di Brescia, curando anche la prima esposizione dedicata alla collezione, tenutasi nel 1970.<\/p>\n
Dal 1982 Sarenco intraprende numerosi viaggi in Africa che lo porteranno ad instaurare un legame profondo con questa terra, tanto da decidere di trasferirsi per un lungo periodo in Kenya e di dedicarsi con grande entusiasmo alla promozione dell\u2019arte e della fotografia africana. Da questo momento in poi l\u2019Africa diventa protagonista all\u2019interno della sua produzione artistica: l\u2019opera pi\u00f9 emblematica di questo suo nuovo percorso \u00e8 senza dubbio l\u2019installazione La platea dell\u2019Umanit\u00e0, presentata alla Biennale di Venezia del 2001. Il lavoro \u00e8 composto dall\u2019assemblage di oltre 300 opere: dipinti, disegni, tavole incise, sculture di grandi dimensioni realizzate a Malindi in Kenya, da artisti e artigiani locali. Personaggio senza dubbio eclettico Sarenco si dedica nel corso degli anni anche alla sperimentazione video e sonora; nei suoi lungometraggi riprende l\u2019idea del collage montando, senza un apparente intento narrativo, scene di diversa ambientazione e tematica. Scrive il suo primo soggetto cinematografico nel 1968, che poi gira nel 1984 con il titolo Collage. L’anno successivo viene invitato a presentare la pellicola al Festival del Cinema di Venezia. A questa ne seguono altre cinque: In attesa della terza guerra mondiale nel 1985, Benvenuto grande cinema nel 1987, Pagana nel 1988, Safari nel 1990 e Performance nel 1993.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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